オースティン発 ― 『スティーブ・ジョブズ：マン・イン・ザ・マシーン』はまだ一般公開もされていないにもかかわらず、既に物議を醸している。初期のレビューでは、本作はシニカル（そしてウォルター・アイザックソン監督の『スティーブ・ジョブズ』に似ている）と評され、エディ・キューはTwitterでこの「意地悪な」映画を批判した。また、3月初旬のプレミア上映以来、Appleの従業員が映画館から退場したという噂が飛び交っている。
しかし、サウス・バイ・サウスウエスト映画祭でこの映画が初めて上映された翌日、静かに報道陣と会見した際、アレックス・ギブニー監督は、ネガティブな映画を作ろうとしたのではなく、この男に対する世界がなぜこれほどまでに魅了されているのかをもっとよく理解したかっただけだと語った。
人脈
ジグソープロダクションズ 監督はアレックス・ギブニー。
アカデミー賞を受賞した『タクシー・トゥ・ザ・ダークサイド』や、近々公開予定の『ゴーイング・クリア：サイエントロジーと信仰の牢獄』も監督したギブニーは、この映画ではより個人的なアプローチを取ることにした。
「ウォルター（アイザックソン）の本を読み、遠くからジョブズを追っていたので、彼との繋がりを感じました」とギブニーは語った。彼は自ら映画のナレーションを担当し、2011年のジョブズの死に世界が反応するのを目の当たりにした後の彼の人生を探求した。しかし、ジョブズはフィルターをかけていない映像やアーカイブ映像を通して、事実上のナレーターとして自らの物語を語っている。
ジョブズを本当に好きかと尋ねられたギブニーは、複雑な反応を示した。ジョブズには畏敬の念を抱いていたものの、「彼の残酷さと、自分自身から抜け出せない無力さには愕然とした」という。
ギブニーが言うところのジョブズの「残酷さ」は、ドキュメンタリー全体を通して何度も強調された。ギブニーはジョブズの支配欲について多くの時間を割いて描写した。どの出版物のどのライターに記事の掲載を許可するかを決めることで報道をコントロールしたいという彼の欲求、自身の父親としての立場をコントロールしたいという彼の欲求、そして最初の子供とその母親であるクリスアン・ブレナンと距離を置こうとする彼の試み、そしてバーに置き忘れられていたiPhone 4のプロトタイプをギズモードが入手した時の彼の反応（ジョブズにとってこれは大きな支配力の喪失だった）などだ。
しかし、ある意味では、ギブニーが共感したのはこのコントロールの必要性でした。
「私は彼の中に、特に完璧さを求める姿の中に自分自身を見ます」と彼は語った。
ジョブズの価値観
ギブニーは映画全体を通じて、ジョブズの個人的な価値観とそれがアップルでの仕事にどのように影響したかを疑問視している。
「ジョブズは、アップルの価値観がセサル・チャベスやビル・ゲイツの価値観と全く同じではないことに気づいていなかったと思います」とギブニーは語った。「彼はより良い製品を作ることで世界をより良い場所にすることを信じていました。それだけです。」
ギブニーは、ジョブズがフォックスコンの労働条件に興味を示さなかったことや、会社のストックオプションを遡及適用していたこと（疑わしい慣行）を例に挙げてこれを実証したが、ジョブズ自身は会社にとって最善の決定を下していると信じていた。
ギブニー氏は、この映画がジョブズ氏をかなり批判しているため、多くのアップルファンが、特に見づらいシーンを好まないだろうと認めている。彼は、人々がより広い視野でこの映画を見て、ジョブズ氏をジョブズ氏たらしめた相反する理想に気付いてくれることを願っている。
陰と陽
ギブニーはジョブズを、何より矛盾に満ちた人物だと評した。曖昧な価値観を持ちながらも、仏教徒として活動していた人物だ。世界をより良い場所にしたいと願いながらも、それをテクノロジー製品の開発を通して実現した人物だ。
ギブニー氏は、これらの矛盾したメッセージを示すために、意図的に異なる編集手法を用いてこの点を強調したと述べた。例えば、ボブ・ディランの曲が爆音で流れるシーンから突然静かな日本庭園に切り替えたり、ジョブズの精神的指導者である千野乙川光文氏が登場する場面ではシンプルなアニメーションのシーケンスを使用したりした。
しかし、ギブニー氏の話によると、ジョブズ氏の最大の葛藤は、親しい友人や人間関係を維持するのに苦労したことだったようだ。
「彼はつながることはできなかったが、私たち全員をつなげてくれた。」
