音楽の原因と結果
人々が購入するもの、ラジオで再生されるもの、そして P2P ネットワークでダウンロードされるものの間に、どれほどの重複があるか気づいたことがありますか? オンライン シングル (iTunes)、ラジオでの再生と売上 (Billboard のシングル チャート)、および P2P ダウンロード (BigChampagne.com による測定) のチャートを比較してください。
ダウンロードされているものとラジオで再生されているものの間には、深刻な重複が見られます（これは、メディア露出とP2P検索の間に明らかな因果関係があることを示しています）。50 Centの「Candy Shop」はBillboardチャートで首位を獲得し、BigChampagne.comのチャートでは3位につけています。Usherの「Caught Up」はBigChampagne.comのチャートで首位を獲得しましたが、Billboardチャートでは9位に下がっています。The Gameの「How We Do」はBigChampagne.comで6位、Billboardでは8位です。Marioの「Let Me Love You」も両方のトップ10リストにランクインしています。
しかし、ダウンロードユーザーはラジオ番組の番組よりもいくつかの点で上位にいます。キラーズの「ミスター・ブライトサイド」はBigChampagne.comでは5位ですが、ビルボードのチャートでは16位にまで下がっています。ジェニファー・ロペスの「ゲット・ライト」はBigChampagneでは2位ですが、ビルボードでは44位とかなり低い順位です。
なぜこのような違いが生じたのでしょうか？おそらく、P2P需要を牽引するビデオ再生回数が影響しているのでしょう。ビデオ再生は、場合によってはラジオ再生回数を上回ることもあります。MTVのトップ20チャートによると、「ミスター・ブライトサイド」は先週、MTVで7番目に再生されたビデオでした。ジェニファー・ロペスの「ゲット・ライト」は、P2Pではそれほど人気がないにもかかわらず、6位とさらに上位でした。（聞くより見る方が楽しい？）
AOLミュージックのビデオチャートは、他のチャートと多くの共通点があります。50セント、シアラ、グリーン・デイ、マリオといった名前が並んでいます。しかし、リサ・マリー・プレスリー、フランキー・J、ジェシー・マッカートニーなど、他のチャートの上位には見られないアーティストも数人ランクインしています。
次にiTunesチャートを見てみましょう。最も売れたシングルは似たような傾向ですが、iTunesチャートは他のチャートと最も大きな乖離を示しています。なぜでしょうか？オンラインストアは消費者を特定の音楽に誘導できるため、因果関係が薄いからです（P2Pの場合は、消費者はメディア露出によって特定の音楽に誘導される可能性が高いです）。iTunesやその他のストアには、独占コンテンツ、特別セクション、プレリリースシングル、その他のカスタマイズされたコンテンツがあり、全く新しい音楽市場を創出しています。P2Pは受動的な提供を行うのに対し、iTunesは音楽を販売する上で能動的なのです。
ただし、iTunesでは重複している楽曲もいくつかあります。キラーズの「ミスター・ブライトサイド」は4位、グリーン・デイの「ブールバード・オブ・ブロークン・ドリームス」は6位、50セントの「キャンディ・ショップ」は現在iTunesで9位です。P2Pトップトラックだったアッシャーの「キャッチ・アップ」はiTunesで18位にランクインしました。ケリー・クラークソンとグウェン・ステファニーはiTunesのトップ10に加え、他のいくつかのチャートにもランクインしています。
そして、ほとんどの重複はそこで終わる。iTunesのトップセラーシングルチャートは、他のチャートほどMTVやラジオの再生に左右されない。デジタルの世界では、テレビコマーシャルやオンライン限定で曲がチャート入りする。本稿執筆時点でiTunesのトップソングは、ナイン・インチ・ネイルズの「The Hand That Feeds」で、他のオンラインストアや実店舗では手に入らない限定プレリリーストラックだ。第8位は、メリッサ・エザリッジとジョス・ストーンによる「Cry Baby/Piece of My Heart」で、グラミー賞のテレビ放映限定だ。ロブ・トーマスの「Lonely No More」もプレリリースで、第11位。第12位は、iPod Shuffleのコマーシャルで有名になったザ・シーザーズの「Jerk It Out」。1年以上前のスーパーボウルのコマーシャルに使われたiTunes限定曲、グリーン・デイの「I Fought the Law」は第40位にランクインしている。
オンラインの世界でも、ノスタルジアは需要に重要な役割を果たします。ハートの1987年のパワーバラード「Alone」がiTunesで31位になったのは、一体どういうことでしょうか？ ボニー・タイラーの1983年のヒット曲「Total Eclipse of the Heart」は51位です。MCハマーの「U Can't Touch This」はiTunesチャート以外ではどこにも載っていません。しかし、94位にランクインしています。
グロクスターウィーク
知的財産とテクノロジー界におけるスーパーボウルとも言うべき、グロクスター・ウィークが始まりました。最高裁判所は火曜日にグロクスター事件の審理を開始しました。どちらの側も自信を見せようと躍起になっていますが、6月に最高裁が判決を下すまでには、かなりの数の褥瘡（かいよう）が生まれるでしょう。
CNETのジョン・ボーランド氏も、この論争の双方の立場をバランスよく考察しています。ボーランド氏は、壊滅的な打撃を受けた作詞作曲業界と、最高裁が1984年のベータマックス判決を覆した場合、製品を市場に出すことにためらいを抱く可能性のあるテクノロジー系スタートアップ企業について書いています。
この事件はあらゆるメディアで報道されており、読者層に合わせて偏向報道もされています。Billboard.comの記事は、著作権侵害の波及効果（健康保険の喪失、年金の減少）を指摘しています。WebProNewsのクリス・リチャードソン氏による記事は、事実上EFFのプレスリリースと言えるでしょう。CNETは、歴史的なベータマックス判決（別名「テクノロジー界のお気に入りの判決」）を振り返りました。BusinessWeek Onlineは音楽・映画業界にインタビューし、インターネットを通じた楽曲流通の増加と定額制サービスの台頭といった未来予測を紹介しています。p2pnet.comはいつものように、くだらない騒動を繰り広げています。
裁判所はコンテンツを保護し、革新を可能にする妥協点を見つけることができるだろうか？「できる」と、プログレス・アンド・フリーダム財団のシニアフェロー、ジェームズ・V・デロング氏は言う。
「技術機器はコンテンツがなければ役に立たず、コンテンツは配信手段がなければ意味がありません。巡回裁判所は、コンテンツ保護という同様に重要な消費者の利益を見落としていました。…ここで問題となっているのは、被告のビジネスモデルです。彼らは広告販売で利益を上げており、その広告に注目を集めるために、著作物の無断譲渡を奨励しています。裁判所は、技術ではなく、この著作権侵害に依存するビジネスモデルに焦点を当てるべきです。」
グレンはニューヨーク市の音楽業界で働いています。彼は自身のブログ「Coolfer」で、音楽業界や音楽全般について書いています。
