ブルックとイーライ・ジャニーのインタビュー前半は、こちらをクリックしてください。後半は以下をご覧ください。
イーライ・ジャニーによる、Macでミックスされたサウンドバイトをまた一つお届けします。今回は彼自身のバンド、ガールズ・アゲインスト・ボーイズのサウンドです。
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ブルック：それで、イーライ、コンピューターで音楽を作り始めたのはいつですか？
イーライ：1989年頃には、フロッピードライブ付きのRoland MC 500というシーケンサーを使っていました。ボルチモアで働き始めた頃、DigiDesignのSoundTools 1が登場しました。皆が驚きました。コンピューターでこんなことができるなんて、あの価格で信じられないくらい画期的だったんです。2～3千ドルで、他に選択肢があったのは5万ドルくらいのFairlightだけでした。SoundToolsは最大4トラック、もしかしたら2トラックしかできなかったかもしれません。それでも画期的な製品でした。それで、私はSoundToolsを使ってたくさんの経験を積むことができました。
B: これはデジタルキットの最初の部分ですか?
E: ええ、私は持っていませんでした。買う余裕がなかったんです。でも、ボルチモアのスタジオには1台ありました。編集もできたので、わざわざそれを使うためにスタジオに来る人もいました。当時はデジタルテープとデジタルフォーマットが使われ始めた頃で、DATマシンが登場する前でした。3/4インチテープ、つまりVHSテープに専用のコントローラーを使って録音していたのですが、編集はできませんでした。だから、みんな2台のマシンを所有して、昔のビデオ編集のように、インサート／リニア編集をしなければならなかったんです。とても面倒な作業でした。
「SoundToolsは非破壊編集における大きなブレークスルーでした。みんなが来て、いつもそれで編集していました。すごく面白かったですよ」と彼は続けた。「私はカミソリの刃を使ってテープ編集を大量に学んでいたので、とても簡単でした。でも、結局、大規模なプロジェクトの多くをアナログテープマシン、大型の24トラック、あるいは2台の24トラックマシンでこなし、それを仕上げて1/2インチのアナログテープにミックスダウンしていました。」
イーライがSoundToolsの2トラック版を購入したのは1992年になってからでしたが、ハードディスクを買う余裕がありませんでした。そこで、非常に短い作品を作りました。
「アルバム1枚分の編集作業にはお金が足りなかったし、すぐに使い道がないことにも気づいた。だから売ってしまったんだ。カードと、それを動かしていた古いMac IIciのソフトウェアくらいしか買えなかった。残りのお金は払えなかったんだ」と彼は笑った。
Sound Managerが改良され始めると、DigiDesignのセッションソフトウェアが使えるようになり、ProToolsもSound Manager上でカードなしで使えるようになりました。これはEliと彼の友人たちにとって、ある意味全てを変えました。というのも、彼らは皆Macを持っていて、あらゆる作業をMacで行っていたからです。ディスク容量をあまり消費しないので、シーケンスも簡単にできました。
「MIDIインターフェースとか設定とかを微調整するのが全てでした。一度設定してしまえば、あとはすごくうまく使えるんです。でも、僕はテープレコーダーのバックグラウンドがあったので、シーケンスにはあまり興味がありませんでした。キーボードを正しく動作させるための設定をあれこれいじることが多くて、結局興味が持てなかったんです。DCにビジネスパートナーがいて、彼はシーケンスに詳しいんです。
「でも、セッションソフトウェアを使い始めたとき――それが私たちにとって初めて買える物で、彼らの安価なProToolsみたいなものだったんです――状況は大きく変わりました。ちょうどその頃、ハードディスクはどんどん安くなり、プロセッサーもどんどん高速化し、ProToolsとSessionもどんどん安くなっていました。そして、すべてがうまく噛み合ったんです。自宅でプロジェクト全体をProToolsだけでこなせるようになったんです。本当に興奮しました。」
彼らはすべてを Mac IIci で実行していましたが、その後 Quadra 700 を導入しました。これは当時としては非常に印象的なマシンだったので、大きな出来事でした。
「基本的に、私たちはアップグレードを続けました。『ああ、もっと大きなハードドライブが必要だ、もっと多くのRAMが必要だ』と。そしてついにPowerPCと本物のPower Toolsソフトウェアを手に入れた時、商用の仕事ができるようになったんです。どんなプロジェクトでも、恐れることなく引き受けるようになったんです。」
この頃、イーライはガールズ・アゲインスト・ボーイズに集中するためにニューヨークに移り、コンピューターとソフトウェアを持っているワシントンD.C.の友人たちとバンドを行き来する時間が増えていきました。また、ニューヨークとワシントンD.C.の両方のクラブでDJをすることもありました。
イーライとDCの仲間たちは、主に自分たちの音楽制作に取り組んでおり、多少の編集作業はしていたものの、プロ仕様の機材はまだ揃っていなかった ため 、イーライは大型の商業プロジェクトを依頼される際は、プロ仕様のスタジオを利用するしかありませんでした。
7500が発売されて初めて、それが現実になったんだと思います。何年だったか覚えていますか？7500を手に入れた時、初めて「これなら欲しいものがすべて揃っている」と言ったのを覚えています。その年から商業的な仕事をたくさん引き受け始めたんです。しかも、全部自宅でこなしていたんです。本当に最高でした。だって、ニューヨークのスタジオって、デジタル編集機材があるとすごく高いんですから。
「だから、全部揃ったら作業は本当に楽になったんです。ProToolsとAudioMediaカードを使って、DATマシンからデジタル転送して編集したり作業したりできたんです。」
イーライはプロデュースとエンジニアリングを続け、他のバンドのアルバムをレコーディングし、リミックスや自身の楽曲、あるいは小規模なプロジェクトにも取り組み、パンク、ゴーゴー、トリップホップ、テクノ、ファンク、ディスコといったサウンドを融合させていました。もちろん、GVSBはその間も活動を続けていました。
「PowerBook G3を手に入れたおかげで、GVSBのツアー中など、移動中でもこの作業をこなせるんです」とイーライは言う。「それが本当にすごいんです。ほとんどどこでも仕事ができるんです。」
オタクトーク
B: ところで、あれには何がついてるの？
E: ReBirthを持っていて、すごく気に入っています。ReBirthは素晴らしいんです。特にモバイル環境だと、特に便利です。そもそも、あんな古いビンテージマシンを見つけるのはほぼ不可能なんです。唯一の難点は、ProTools内で使えないこと。だから、シーケンスを作ってAIFFファイルにミックスダウンするんです。残念ながら、AIFFファイルしか使えないんです。それから、ProToolsにインポートできるデジタルオーディオファイルとしてハードドライブに書き出すんです。つまり、シーケンスを作って、それをハードドライブに内部録音する、みたいな感じで。Duran Duranのリミックスでもそうしました。
B: 彼らのどの曲をリミックスしたんですか?
E: 彼らの前作アルバムから「Electric Barbarella」をリミックスしました。テープを送ってもらったんですが、ファイルではなくテープだったのでスタジオに入る必要がありました。オリジナルのテープからファイルを作り直したんです。全てのトラックを触ったり、いじったりできたので、とても楽しかったです。
B：80年代にデュラン・デュランを聴いていましたか？サイモン・ルボンは、私にとってティーンの情熱を初めて目覚めさせたアーティストでした。でも、男子の間でどれほど人気があったかは分かりません。
E: ええ、高校時代に彼らを好きになるなんて「クール」じゃなかったんです。特に僕はパンクロックが好きだったから。でも、デュラン・デュランはすごく象徴的な存在だったので、リミックスを作らずにはいられなかったんです。
B: ニック・ローズがステージでPowerBookを使っているのはご存知ですよね。マーク・ティンリーという人がデュラン・デュランのサンプリングとプログラミングの大部分を担当していて（「The New Architecture of Sound」参照）、ニックがステージで演奏できるようにPowerBookをセットアップしているんです。
E: 冗談じゃない！それは面白いですね。
B: では、あなたがメインのミキサーですか、それともスティーブも同じくらい担当しているのですか?
E：ええ、本当にプロジェクト次第です。「Morcheeba」は私が一人で制作し、「Duran Duran」は一緒に制作しました。私が街にいないことが多いので、ほぼ半々でした。彼はグラフィックデザインの会社も経営していて、アルバムカバーをたくさん手がけていて、とても成功しています。Bad Religionの新作アルバムのカバーも手がけ、私たちのFreak*on*icaのアルバムカバーのアートディレクションも手がけてくれました。
B: わあ、二人とも忙しそうですね。
E: 今の時代、そうあるべきだよ。頼れるものを持っておくべきだし、健康保険も自分で払わなきゃいけない。まあ、ともかく。それで、いくつか質問があるんだけど…
B: あぁ。
E: …ストレージについてです。これが私たちが直面し始めた問題です。本格的なデジタルトラック編集を始めると、ハードドライブの速度が足りなかったり、SCSIケーブルのバス速度が遅かったりといった問題に次々と直面します…
B: 今何を持っていますか?
E: 現在、主に7500を使用しています。内部はSCSI 2です。ハードドライブは2台あり、1台はプログラム用、もう1台はデータ専用です。非常に安定して動作しており、信頼性も高いです。
B: 外付けの Ultra SCSI 2 を調べてみるといいかもしれません…
E: 実は、9GBの外付けメモリとカードが付属しているんです…
B: 面白いことに、私は 9GB の外付け Ultra SCSI に関する 3 ページのラボ特集を書いたのですが…
E: ええ！実は、あなたが勧めてくれたものを買ったと思います。でも、普段はDigiDesignの承認済み・推奨品リストから選んで買っています。
B: 何とか何とかIDE
E: 良い点も悪い点もあるので、まだ決めかねています。実はG3の購入を検討していたのですが、内蔵SCSIがIDEに置き換えられてしまったんです。これは私たちにとって良くないですね。IDEではProToolsは動作しないはずです。速度が足りないからです。それにRAMスロットも、ご存知の通りかなり少なくなっていて、まさに必要な機能が削られてしまっています。そこで購入を断念し、プロセッサのアップグレードを待つことにしました。
もう一つの問題はスロットです。超高価なProToolsのフル機能版を買おうかとも考えていましたが、少なくとも2枚、いや3枚は必要になります。本当は3枚あった方がいいんです。外付けのUltraハードドライブもビデオカードも使えません。もう一つ欲しいのは2台目のモニターです。画面にたくさんの情報が表示されるので、画面を広く見せる必要があるんです。
B: 他にはどんなものを使っているんですか?
E: Wavesのネイティブプラグイン「PowerPack」を使っています。これはプラグイン界の万能ナイフみたいなもので、本当に完璧です。コンプレッサー、EQ、リバーブ、ゲートなど、基本的な機能がすべて揃っています。特別なエフェクトをかけるようなものではなく、基本的なスタジオツールとして使えるものです。本当に欠かせないツールなので、ぜひお勧めしたいです。それから、DigiDesignのDFXプラグインも購入しました。こちらはディレイやフランジングといった、より特殊なエフェクトが使えるプラグインです。
シーケンシングにはStudio VisionとStudio Vision Proも使用しています。しかし、Studio Visionでシーケンサーとしてスタートする曲と、最初からデジタルオーディオとしてスタートする曲が混在するという問題がありました。そこでProToolsを使用しています。2台目のマシンがないと2つのマシンを統合するのは非常に難しく、それはとんでもないことです。そこで、Cubase VSTを導入し、2つのマシンを統合しました。
Cubaseはとても人気があって、今話す人みんなが「うん、いつも使ってるよ」って言うんです。だから今の計画は、Cubaseでプロジェクト全体を作って、本当に使えるかどうか試してみることです。面白いことになるかもしれないですね。
